adj.
This HTML5 player is not supported by your browser
stresses
gen. Le Nain (семья франц. живописцев, братья Антуан Antoine, Луи Louis и Матье Mathieu)
лениться v
This HTML5 player is not supported by your browser
gen. be lazy ; idle ; scrimshank ; slug ; neglect schoolwork ; get sloppy (q3mi4 ; laze away ; get lazy ; skive ; be idle ; be indolent ; be too lazy (to) ; drone Gruzovik get lazy ; be idle ; be indolent ; be too lazy to inf. laze ; not feel like (SirReal Makarov. idle about ; lie down on the job ; slug it obs. droil rel., christ. be lazy (Борис Горелик slang dilly-dally ; doss (slitely_mad ; fuck off ("I don't feel like studying today. So I'll fuck off". == "Что-то мне неохота учиться сегодня, - говорит Джон Мику по дороге в колледж. - Так что я, пожалуй, свалю с занятий". ) ; goof off vulg. chicken-shit
ленный adj.
This HTML5 player is not supported by your browser
gen. feudal ; liege ; flaxen ; flaxy ; linen ; moulted ; feod Gruzovik, dial. of flax (ле́нный, лённый; = льняной) ; flaxy (ле́нный, лённый; = льняной) ; flaxen (ле́нный, лённый; = льняной) ; linen (ле́нный, лённый; = льняной) Gruzovik, hist. feudatory Gruzovik, ornit. molted of birds (ле́нный; = линный) obs. feodal ; feodality
ленной adj.
This HTML5 player is not supported by your browser
gen. flaxen ; flaxy ; linen Gruzovik, dial. of flax (= льняной) ; flaxy (= льняной) ; flaxen (= льняной) ; linen (= льняной) Russian thesaurus
Ленен adj.
This HTML5 player is not supported by your browser
arts. Le Nain , братья Антуан 1602/1610, Лан — 1648, Париж , Луи 1602/1610, Лан — 1648, Париж и Матье 1605/1610, Лан — 1677, Париж . Французские живописцы. Почти забытые к концу XVIII столетия, братья Ленен были постепенно возвращены в историю искусства, но до сих пор с их именами и творчеством связано немало загадок. Известно, что братья родились в семье разбогатевшего винодела из Лана, в среде, близкой к крестьянской, но, несомненно, более просвещенной. Получив начальное художественное образование в кружке местных монастырских живописцев, они довольно скоро покинули родной город. Известно, что в 1630-е они уже обосновались в Париже, в предместье Сен-Жермен-де-Пре. Большая часть документированных работ этого периода Портрет Анны Австрийской работы Матье Ленена, Распятие, 1646 не сохранилась. Признание и профессиональную репутацию трех братьев удостоверяет принятие их в 1648 в только что образованную Королевскую академию живописи и скульптуры. В этом же году скоропостижно скончались оба старших брата, Антуан и Луи, и постепенно имя Ленен стало соотноситься лишь с творчеством младшего из братьев, Матье, что дополнительно затруднило атрибуцию приписываемых Лененам картин. К настоящему моменту имеется больше 15 достоверно принадлежащих братьям Ленен картин, все они относятся к 1640-м. Часть картин — религиозного и мифологического содержания, вполне в духе мастеров парижской школы Вакх и Ариадна, Орлеан, Музей изящных искусств; Венера в кузнице Вулкана, 1641, Реймс, Музей изящных искусств ; другая часть — портреты, стилистически довольно несхожие и поэтому приписываемые порой разным мастерам в результате неправильных атрибуций Маркиз де Тревиль, 1644, частное собрание; Портрет пожилой дамы, видимо, копия с оригинала, 1644, Авиньон, Музей Кальве . Однако главное наследие Лененов, принесшее им хоть и запоздалую, но громкую славу, — картины, рисующие сцены из крестьянской жизни, полные удивительной суровой честности и вместе с тем художественно цельные и даже строго элегантные. По-видимому, творческий и жизненный путь трех братьев — из провинциальных зажиточных крестьян в признанные столичные живописцы — обусловил то образное понимание крестьянской темы у Лененов, которому нет аналогий в европейской живописи XVII в. Сцены повседневной крестьянской жизни у Лененов Трапеза крестьян, 1642; Крестьянская семья в интерьере, обе — Париж, Лувр; Семейство молочницы, Посещение бабушки, обе — Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж лишены караваджистской апологии грубой нищеты, игрушечной забавности голландцев Остаде или брутальной иронии фламандца Браувера. Они полны уверенного покоя, сдержанного достоинства и сознания собственной социальной значимости, которые французское третье сословие обрело лишь сто лет спустя, в преддверии буржуазной революции. Именно тогда, в середине XVIII в., эти новые образы и трактовка получили свое значимое живописное воплощение прежде всего у Шардена и Грёза ; интерес художников к крестьянской теме неуклонно возрастал и в течение XIX в. вплоть до Милле. Братья Ленен более чем на сто лет опередили движение европейской живописи, создав совершенно особенную живопись не только в образно-тематическом, но и в композиционно-колористическом плане. В их картинах совсем нет доминировавших тогда в парижской школе живописи эффектной театральности и репрезентативности. Лучшие творения Лененов отличают строго барельефные, уравновешенные композиции, ясное освещение, сдержанный, даже скупой серовато-коричневый колорит, ощущение самоценности каждого предмета и персонажа. Возможно, именно благодаря невозмутимой крестьянской твердости братьям Ленен удалось уберечь от подавляющего влияния итальянского барокко собственные уникальные художественные достижения. Лит.: Братья Ленен: Альбом / Авт.-сост. Н. Нерсесов, М., 1966; Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. М., 1974; Les freres Le Nain: Catalogue de l’exposition. Paris, 1968. Н. Золотова Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Le Nain , братья Антуан 1602/1610, Лан — 1648, Париж , Луи 1602/1610, Лан — 1648, Париж и Матье 1605/1610, Лан — 1677, Париж . Французские живописцы. Почти забытые к концу XVIII столетия, братья Ленен были постепенно возвращены в историю искусства, но до сих пор с их именами и творчеством связано немало загадок. Известно, что братья родились в семье разбогатевшего винодела из Лана, в среде, близкой к крестьянской, но, несомненно, более просвещённой. Получив начальное художественное образование в кружке местных монастырских живописцев, они довольно скоро покинули родной город. Известно, что в 1630-е они уже обосновались в Париже, в предместье Сен-Жермен-де-Пре. Большая часть документированных работ этого периода Портрет Анны Австрийской работы Матье Ленена, Распятие, 1646 не сохранилась. Признание и профессиональную репутацию трёх братьев удостоверяет принятие их в 1648 в только что образованную Королевскую академию живописи и скульптуры. В этом же году скоропостижно скончались оба старших брата, Антуан и Луи, и постепенно имя Ленен стало соотноситься лишь с творчеством младшего из братьев, Матье, что дополнительно затруднило атрибуцию приписываемых Лененам картин. К настоящему моменту имеется больше 15 достоверно принадлежащих братьям Ленен картин, все они относятся к 1640-м. Часть картин — религиозного и мифологического содержания, вполне в духе мастеров парижской школы Вакх и Ариадна, Орлеан, Музей изящных искусств; Венера в кузнице Вулкана, 1641, Реймс, Музей изящных искусств ; другая часть — портреты, стилистически довольно несхожие и поэтому приписываемые порой разным мастерам в результате неправильных атрибуций Маркиз де Тревиль, 1644, частное собрание; Портрет пожилой дамы, видимо, копия с оригинала, 1644, Авиньон, Музей Кальве . Однако главное наследие Лененов, принёсшее им хоть и запоздалую, но громкую славу, — картины, рисующие сцены из крестьянской жизни, полные удивительной суровой честности и вместе с тем художественно цельные и даже строго элегантные. По-видимому, творческий и жизненный путь трёх братьев — из провинциальных зажиточных крестьян в признанные столичные живописцы — обусловил то образное понимание крестьянской темы у Лененов, которому нет аналогий в европейской живописи XVII в. Сцены повседневной крестьянской жизни у Лененов Трапеза крестьян, 1642; Крестьянская семья в интерьере, обе — Париж, Лувр; Семейство молочницы, Посещение бабушки, обе — Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж лишены караваджистской апологии грубой нищеты, игрушечной забавности голландцев Остаде или брутальной иронии фламандца Браувера. Они полны уверенного покоя, сдержанного достоинства и сознания собственной социальной значимости, которые французское третье сословие обрело лишь сто лет спустя, в преддверии буржуазной революции. Именно тогда, в середине XVIII в., эти новые образы и трактовка получили своё значимое живописное воплощение прежде всего у Шардена и Грёза ; интерес художников к крестьянской теме неуклонно возрастал и в течение XIX в. вплоть до Милле. Братья Ленен более чем на сто лет опередили движение европейской живописи, создав совершенно особенную живопись не только в образно-тематическом, но и в композиционно-колористическом плане. В их картинах совсем нет доминировавших тогда в парижской школе живописи эффектной театральности и репрезентативности. Лучшие творения Лененов отличают строго барельефные, уравновешенные композиции, ясное освещение, сдержанный, даже скупой серовато-коричневый колорит, ощущение самоценности каждого предмета и персонажа. Возможно, именно благодаря невозмутимой крестьянской твёрдости братьям Ленен удалось уберечь от подавляющего влияния итальянского барокко собственные уникальные художественные достижения. Лит.: Братья Ленен: Альбом / Авт.-сост. Н. Нерсесов, М., 1966; Лазарев В. Н. Старые европейские мастера. М., 1974; Les freres Le Nain: Catalogue de l’exposition. Paris, 1968. Н. Золотова Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006
ленен adj.
This HTML5 player is not supported by your browser
gen. французские живописцы, братья:1) Антуан
между 1600 и 1610-1648 ,2) Луи
между 1600 и 1610-1648 ,3) Матье
между 1600 и 1610-1677 . Работали в основном совместно. Авторы портретов крестьян и бюргеров, сцен крестьянского быта, в которых жизненность наблюдений сочетается с выражением благородного достоинства персонажей "Семейство молочницы", "Отдых всадника", "Крестьянское семейство" . Большой Энциклопедический словарь
