| arts. |
fra Filippo Lippi 1406, Флоренция — 1469, Сполето. Итальянский художник. Мастер флорентийской школы. В 1421 вступил в монашеский орден кармелитов. Впервые упоминается как художник в 1430 и 1431. Работал во Флоренции, Падуе 1431, Прато 1452—1456, Сполето 1466—1469. В 1456 назначен приором в женский монастырь Санта Маргерита в Прато, где похитил послушницу Лукрецию Бути и ее сестру. В 1461 был освобожден от монашеского обета папой Пием II и вступил в брак с Лукрецией. Сын фра Филиппо и Лукреции Филиппино Липпи 1457—1504, ученик Боттичелли, унаследовал живописное дарование отца. Фра Филиппо Липпи сформировался как художник при значительном воздействии творчества Мазаччо, Мазолино, фра Анджелико. С последним его роднят лирическое начало, душевная ясность, склонность к религиозной созерцательности. В то же время мир фра Филиппо наделен более мирским обликом. Художник дает новую интерпретацию традиционных религиозных образов и сюжетов. Уже в первой точно датированной работе фра Филиппо Мадонне с Младенцем 1437, Тарквиния, Нац. музей облик Девы Марии прост, почти будничен, она предстает в домашней обстановке. В Короновании Девы Марии ок. 1442—1445, Флоренция, галерея Уффици, традиционно трактовавшемся как мистическое небесное явление, художник изображает земную праздничную церемонию, в которой первый план отведен горожанам с простыми, грубоватыми лицами. В Благовещении нач. 1440-х, Флоренция, церковь Сан Лоренцо действие разыгрывается на фоне городской улицы, а Дева Мария наделена обликом и грацией юной флорентийки. В то же время художник наделяет изображаемый им мир поэтической прелестью, чистотой линий, мягкостью светлых, холодных красок, преображает его переданным с живописной тонкостью неярким, спокойным светом. Вершиной творчества фра Филиппо Липпи являются его работы конца 1440—1450-х. В станковых картинах этого времени — Мадонне с Младенцем из палаццо Медичи-Риккарди кон. 1440-х, Берлин, Гос. музеи, тондо Мадонна с Младенцем и сцены из жизни св. Анны ок. 1452, Флоренция, галерея Питти, Мадонне с Младенцем и двумя ангелами ок. 1465, Флоренция, галерея Уффици — образ Девы Марии приобретает не только глубокую человечность, но и нежность, элегическую одухотворенность, предвосхищающую работы ученика фра Филиппо — С. Боттичелли. В 1450—1460-х фра Филиппо Липпи выступает и как мастер монументальной живописи. Фресковый цикл Сцены из жизни Иоанна Крестителя и св. Стефана, выполненный с помощью фра Диаманте 1452—1466, Прато, собор, принадлежит к числу самых значительных произведений итальянской монументальной живописи этого времени. Его отличают естественность повествовательных интонаций, тонкость неяркой красочной гаммы, отсутствие внешней эффектности даже в наиболее сложных многофигурных сценах с величественным архитектурным фоном Пир Ирода, Прато, собор. Последняя работа фра Филиппо Липпи — росписи абсиды собора в Сполето 1467—1469 — стилистически близка к фрескам в Прато. Лит.: Pittaluga M. Filippo Lippi. Frenze, 1948. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; fra Filippo Lippi 1406, Флоренция — 1469, Сполето. Итальянский художник. Мастер флорентийской школы. В 1421 вступил в монашеский орден кармелитов. Впервые упоминается как художник в 1430 и 1431. Работал во Флоренции, Падуе 1431, Прато 1452—1456, Сполето 1466—1469. В 1456 назначен приором в женский монастырь Санта Маргерита в Прато, где похитил послушницу Лукрецию Бути и ее сестру. В 1461 был освобожден от монашеского обета папой Пием II и вступил в брак с Лукрецией. Сын фра Филиппо и Лукреции Филиппино Липпи 1457—1504, ученик Боттичелли, унаследовал живописное дарование отца. Фра Филиппо Липпи сформировался как художник при значительном воздействии творчества Мазаччо, Мазолино, фра Анджелико. С последним его роднят лирическое начало, душевная ясность, склонность к религиозной созерцательности. В то же время мир фра Филиппо наделен более мирским обликом. Художник даёт новую интерпретацию традиционных религиозных образов и сюжетов. Уже в первой точно датированной работе фра Филиппо Мадонне с Младенцем 1437, Тарквиния, Нац. музей облик Девы Марии прост, почти будничен, она предстаёт в домашней обстановке. В Короновании Девы Марии ок. 1442—1445, Флоренция, галерея Уффици, традиционно трактовавшемся как мистическое небесное явление, художник изображает земную праздничную церемонию, в которой первый план отведен горожанам с простыми, грубоватыми лицами. В Благовещении нач. 1440-х, Флоренция, церковь Сан Лоренцо действие разыгрывается на фоне городской улицы, а Дева Мария наделена обликом и грацией юной флорентийки. В то же время художник наделяет изображаемый им мир поэтической прелестью, чистотой линий, мягкостью светлых, холодных красок, преображает его переданным с живописной тонкостью неярким, спокойным светом. Вершиной творчества фра Филиппо Липпи являются его работы конца 1440—1450-х. В станковых картинах этого времени — Мадонне с Младенцем из палаццо Медичи-Риккарди кон. 1440-х, Берлин, Гос. музеи, тондо Мадонна с Младенцем и сцены из жизни св. Анны ок. 1452, Флоренция, галерея Питти, Мадонне с Младенцем и двумя ангелами ок. 1465, Флоренция, галерея Уффици — образ Девы Марии приобретает не только глубокую человечность, но и нежность, элегическую одухотворённость, предвосхищающую работы ученика фра Филиппо — С. Боттичелли. В 1450—1460-х фра Филиппо Липпи выступает и как мастер монументальной живописи. Фресковый цикл Сцены из жизни Иоанна Крестителя и св. Стефана, выполненный с помощью фра Диаманте 1452—1466, Прато, собор, принадлежит к числу самых значительных произведений итальянской монументальной живописи этого времени. Его отличают естественность повествовательных интонаций, тонкость неяркой красочной гаммы, отсутствие внешней эффектности даже в наиболее сложных многофигурных сценах с величественным архитектурным фоном Пир Ирода, Прато, собор. Последняя работа фра Филиппо Липпи — росписи абсиды собора в Сполето 1467—1469 — стилистически близка к фрескам в Прато. Лит.: Pittaluga M. Filippo Lippi. Frenze, 1948. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
