| arts. |
Ђura Jaksic 1832, Српска Црня — 1878, Белград. Сербский живописец и литератор. Представитель романтизма. Начал обучение в 1846 в рисовальной школе г. Тимишоара ныне в Румынии. Продолжил в 1847 в Будапеште в частной художественной школе Я. Марастони. В 1848 принял участие в венгерской революции. Далее учился в мастерской К. Данила в Великом Бечкереке ныне — Зренянин, 1850. В 1851—1852 жил в Вене, копировал произведения великих мастеров, главным образом Рембрандта, продолжил эти занятия в Мюнхене 1853. Вернувшись на родину, работал в провинциальных городах в качестве учителя рисования с перерывом в 1861—1862, когда в венской Академии художеств занимался на отделении исторической живописи. С 1872 корректор Государственной типографии в Белграде. Как истого романтика, творчество которого сложилось в эпоху борьбы за национальное освобождение страны, Якшича увлекали темы истории сербского народа, его героического прошлого. Об этом он писал в стихах, повестях и драмах, этой же теме он посвящал живописные произведения. В картине Черногорское восстание 1860-е, Нови-Сад, Галерея Матицы сербской показан один из драматических эпизодов: небольшая группа повстанцев, среди которых зрелые мужи и юноши, женщина и старик, сгрудились на горном утесе, пытаясь отбиться от нападающих врагов. Патетика жестов и поз сочетается здесь с тонко проработанной индивидуальной характеристикой каждого персонажа. Красновато-дымчатый колорит свидетельствует о явном воздействии картин Рембрандта. В более позднем произведении На страже После боя 1870-е, Белград, Народный музей мастер отходит от демонстративно-романтического пафоса, приближаясь к суровому реализму. Композиция спокойна и статична, колорит выдержан в холодных сизо-коричневых тонах, оживляемых лишь пятном красного и желтыми отсветами костра. Выразителен образ главного героя, оберегающего покой измученных соратников. Трактовка действующих лиц в этих исторических картинах убеждает, что Якшич был талантливым живописцем, умеющим проникнуть во внутреннюю сущность образа. Это особенно явственно выразилось в его портретном творчестве. Обаятелен образ Девушки в синем ок. 1855, Белград, Народный музей, открыто и доверчиво глядящей на художника большими карими глазами. Красив колорит портрета, построенный на изысканном сочетании звучного синего с черным. В мужских портретах художник стремится показать внутреннюю значительность образа при общей композиционной и колористической сдержанности. Таково изображение Младена Иовановича Нови-Сад, галерея Матицы сербской — типичного представителя сербской интеллигенции эпохи национального подъема. Лит.: Кусовац Н. Јовановић М., Петровић Г. Ђура Јакшиић — сликарство. Београд, 1978. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Ђura Jaksic 1832, Српска Црня — 1878, Белград. Сербский живописец и литератор. Представитель романтизма. Начал обучение в 1846 в рисовальной школе г. Тимишоара ныне в Румынии. Продолжил в 1847 в Будапеште в частной художественной школе Я. Марастони. В 1848 принял участие в венгерской революции. Далее учился в мастерской К. Данила в Великом Бечкереке ныне — Зренянин, 1850. В 1851—1852 жил в Вене, копировал произведения великих мастеров, главным образом Рембрандта, продолжил эти занятия в Мюнхене 1853. Вернувшись на родину, работал в провинциальных городах в качестве учителя рисования с перерывом в 1861—1862, когда в венской Академии художеств занимался на отделении исторической живописи. С 1872 корректор Государственной типографии в Белграде. Как истого романтика, творчество которого сложилось в эпоху борьбы за национальное освобождение страны, Якшича увлекали темы истории сербского народа, его героического прошлого. Об этом он писал в стихах, повестях и драмах, этой же теме он посвящал живописные произведения. В картине Черногорское восстание 1860-е, Нови-Сад, Галерея Матицы сербской показан один из драматических эпизодов: небольшая группа повстанцев, среди которых зрелые мужи и юноши, женщина и старик, сгрудились на горном утёсе, пытаясь отбиться от нападающих врагов. Патетика жестов и поз сочетается здесь с тонко проработанной индивидуальной характеристикой каждого персонажа. Красновато-дымчатый колорит свидетельствует о явном воздействии картин Рембрандта. В более позднем произведении На страже После боя 1870-е, Белград, Народный музей мастер отходит от демонстративно-романтического пафоса, приближаясь к суровому реализму. Композиция спокойна и статична, колорит выдержан в холодных сизо-коричневых тонах, оживляемых лишь пятном красного и желтыми отсветами костра. Выразителен образ главного героя, оберегающего покой измученных соратников. Трактовка действующих лиц в этих исторических картинах убеждает, что Якшич был талантливым живописцем, умеющим проникнуть во внутреннюю сущность образа. Это особенно явственно выразилось в его портретном творчестве. Обаятелен образ Девушки в синем ок. 1855, Белград, Народный музей, открыто и доверчиво глядящей на художника большими карими глазами. Красив колорит портрета, построенный на изысканном сочетании звучного синего с чёрным. В мужских портретах художник стремится показать внутреннюю значительность образа при общей композиционной и колористической сдержанности. Таково изображение Младена Иовановича Нови-Сад, галерея Матицы сербской — типичного представителя сербской интеллигенции эпохи национального подъёма. Лит.: Кусовац Н. Јовановић М., Петровић Г. Ђура Јакшиић — сликарство. Београд, 1978. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
