| gen. |
22 июня 6 (4 июля) 1815, Москва - 14 (26) ноября 1852, Петербург российский художник. По праву может считаться основоположником реализма в русском изо-искусстве 19 в., где в пору Федотова господствовали романтические тенденции. Родился в семье титулярного советника. Отец художника, в прошлом суворовский солдат, мечтал о военной карьере для сына. Мальчика определили в 1826 в Первый московский кадетский корпус,; 22 июня 6 (4 июля) 1815, Москва - 14 (26) ноября 1852, Петербург российский художник. По праву может считаться основоположником реализма в русском изо-искусстве 19 в., где в пору Федотова господствовали романтические тенденции. Родился в семье титулярного советника. Отец художника, в прошлом суворовский солдат, мечтал о военной карьере для сына. Мальчика определили в 1826 в Первый московский кадетский корпус, который он окончил с отличием в 1833 и был направлен в Петербург для службы в Финляндском полку. Еще будучи кадетом, Федотов увлечённо зарисовывал своих сверсников; став офицером, посещал рисовальные классы Академии художеств 1835-45. К этому, раннему периоду относятся обстоятельные, тщательно детализованные акварельные портреты сослуживцев и сцены из полковой жизни "Бивуак лейб-гвардии гренадерского полка", "Бивуак лейб-гвардии Павловского полка", 1841-42, Русский музей; в некоторых из них нарастают сатирические нотки "Брань под Смоленским (кладбищем)", около 1840, Третьяковская галерея. Испытывая неодолимое влечение к искусству и приняв совет И. А. Крылова который был одним из любимых его писателей, он выходит в 1844 в отставку. Сначала, учась у А. И. Зауервейда, Федотов думал посвятить себя батальной живописи, но затем всецело отдаётся "страсти к нравственно-критическим сценам из обыкновенной жизни" из "Записки П. А. Федотова о его жизни", написанной около 1849 года. Пользовался советами К. П. Брюллова, но особое значение для формирования его таланта имели впечатления от искусства У. Хогарта, а также голландской бытовой живописи "золотого" 17 в. Жил преимущественно в Петербурге. Творческое кредо. Живописный "анекдот"Творческое кредо художника, чётко проявившееся в разоблачающей взяточничество акварели "Передняя частного пристава накануне большого праздника" 1837, Третьяковская галерея, закрепляется в сатирических сериях, исполненных в 1844-46, по выходе в отставку "Следствие кончины Фидельки", "Бедной девушке краса - смертная коса"; обе - там же. В первой картине маслом "Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего первый крестик", 1846, там же - сцене с мелким чиновником, который с похмелья кичится своей наградой перед девкой-сожительницей, - ирония достаточно добродушна, сочетаясь, как у старых голландцев, с умением по выражению самого художника из его записных книжек "ожемчуживать равно и слезу горести, и слезу радости", - иными словами, поэтически детализировать среду действия, не впадая в злой гротеск. То же добродушие живописного анекдота, перед которым зритель "не зябнет", господствует в "Сватовстве майора" 1848, там же и "Завтраке аристократа" 1849-50, там же. В обоих случаях комизм ситуации возникает из мелкого тщеславия, заставляющего "антигероев" картин маскировать свою социальную сущность: средней руки купчишка, желая "облагородиться", выдаёт дочь за майора, обедневший дворянин спешно прячет свой убогий завтрак, заслышав стук в дверь. Бытовая мельтешня обретает уже не комический, а трагикомический характер в сцене сватовства горбуна в картине "Разборчивая невеста", написанной на сюжет басни Крылова 1847, там же. Закрепляя успех, Федотов порой пишет варианты своих картин. Вместе с гравёром Е. Е. Бернардским он готовит специальное сатирическое издание в виде тетрадей создав для него около 30 карандашных рисунков с текстом; однако арест Бернардского, примыкавшего к петрашевцам, разрушил этот замысел. Эволюция стиля художникаНо чем уверенней Федотов ощущает драматическую силу красок и форм, тем решительней он отходит от нравоучительного юмора и сатиры. Веселая пестрота колорита сменяется стремлением к тональному единству светоцветовой среды. В картине "Вдовушка" 1851, Ивановский художественный музей живописная режиссура отнюдь не анекдотична, претворяясь в меланхолически-сентиментальную поэму о женском одиночестве. Последние картины художника все более напоминают уже не обстоятельно-бытописательский "физиологический очерк", характерный для русской литературы 1840-х годов, но ключевые мотивы творчества Н. В. Гоголя и Ф. М. Достоевского. Подобно чтимому им Хогарту, Федотов начинает прозревать зловещий абсурд, который таится под смешными житейскими нелепицами. Чувством роковой безысходности полна картина "Анкор, еще анкор!" 1851-52, Третьяковская галерея, где отупевший от скуки офицер убивает время в пустой игре с пуделем. Атмосфера духовного тупика сгущена до предела благодаря мастерскому тональному решению тесного, сумрачного интерьера избы, озарённого неверным пламенем свечи. То же сумрачно-тупиковое настроение царит в "Игроках" 1852, Киевский музей русского искусства; картежники-полуночники уподоблены гротескным манекенам, что особенно остро ощущается в подготовительных набросках, где фигуры лишены голов. Особый раздел составляет портретное творчество Федотова. Ирония тут сходит на нет, уступая место спокойному, созерцательному вниманию, - сперва обстоятельно-описательному акварель "Прогулка" (портрет самого художника с родителями), 1837, Третьяковская галерея, затем все более тонко подмечающему не только сам характер, но и особенности внутренней жизни модели "Писательница Е. П. Ростопчина", около 1850, там же. К шедеврам русской живописи середины 19 в. принадлежит "Портрет Н. П. Жданович за клавесином" 1849, Русский музей, полный светлой, лирической грации. Автобиографические тексты, записные книжки, письма Федотова демонстрируют и его незаурядный литературный талант. Он также писал стихотворные пояснения к своим картинам, басни, лирические стихотворения, сочинил несколько романсов и музыку к ним. Сражённый тяжёлым душевным недугом, художник умер в сумасшедшем доме. Искусство Федотова со свойственным ему как и Гоголю "смехом сквозь слезы" стало одним из главных духовно-стилистических стимулов творчества передвижников. Литература:Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов. М., 1969. Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов и русская художественная культура 40-х годов XIX века. М., 1973. Загянская Г. А. П. А. Федотов. М., 1977. Сарабьянов Д. В. П. А. Федотов. Л., 1985.М. Н. Соколов Большой Энциклопедический словарь |
