| arts. |
Juan Carreno de Miranda 1614, Миранда де Авилес — 1685, Мадрид. Испанский живописец. Представитель мадридской школы 2-й пол. XVII в. Происходил из знатной арагонской семьи, юношей переехал в Мадрид, где учился рисунку у П. де Куэваса, живописи у Б. Романа. Сформировался под влиянием Веласкеса, работы которого копировал; испытал влияние Тициана, Рубенса и Ван Дейка. Работал в Мадриде и Толедо, Эскориале, с 1669 — придворный художник, с 1671 — личный живописец короля Карла II. Писал фрески, картины на религиозные сюжеты и портреты. Начало творческой деятельности связано с росписями в церквах, монастырях и дворцах Мадрида, Толедо, Эскориала выполнены иногда совместно с Ф. Риси. В Мадриде это — коллегия Марии де Арагон, монастырь дель Росарио, зал Зеркал в Алькасаре 1659; в соборе Толедо — капелла Саграрио 1663—1670; в Эскориале — королевские апартаменты 1674. В многочисленных картинах на религиозные сюжеты проявил незаурядное живописное мастерство: Кающаяся Магдалина 1654, Св. Себастьян, Мадонна и св. Анна, Пир Ирода все — Мадрид, Прадо, Апостол Сантьяго в битве при Клавихо 1660, Будапешт, Музей изобразительных искусств, Основание ордена тринитариев 1666, Париж, Лувр, Непорочное зачатие 1670, Нью-Йорк, Испанское общество в США. Наиболее известен своими придворными портретами, в которых стремился приблизиться к образам Веласкеса, отчасти Ван Дейка светски утонченный портрет аристократа Герцог де Пастрана, между 1655 и 1670, Мадрид, Прадо. В парадных изображениях Карла II, представленного в традиционных позах, чаще всего во весь рост в сумрачных покоях Алькасара, художник пытался придать величие и благообразие лицу монарха и его хилой фигуре, облаченной то в строгий придворный костюм Мадрид, Прадо, то в воинские доспехи Толедо, Дом-музей Эль Греко. Используя опыт Веласкеса, он насыщает портреты изысканной гаммой черных и серебристо-белых тонов Вдовствующая королева Марианна Австрийская, 1673, Мадрид, Прадо; варианты Мюнхен, Старая пинакотека; Мадрид, Академия Сан Фернандо; Бильбао, Музей изящных искусств или сиянием красок придворного костюма Маркиза Санта Крус, 1665, частное собрание; Графиня Монтерей, 1665, Мадрид, Музей Ласаро Гальдиано. Внешний характер изображения сказался в обращении художника к моделям, сходным с моделями Веласкеса шут Франсиско Басан, девочка-великанша Эухениа Мартинес Вальехо, запечатленная дважды в узорчатом платье и обнаженной, с венком на голове, в виде Вакха; все — Мадрид, Прадо. Иная и самостоятельная задача была убедительно решена живописцем при создании необычного, но исполненного живой выразительности образа чужеземца — русского боярина Петра Ивановича Потемкина, посла царя Алексея Михайловича 1667, Мадрид, Прадо. Лит.: Angulo Iniguez D., Perez Sanchez A. E. Historia de la pintura espanola. Escuela madrilena del segundo tercio del Siglo XVII. Madrid, 1983. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Juan Carreno de Miranda 1614, Миранда де Авилес — 1685, Мадрид. Испанский живописец. Представитель мадридской школы 2-й пол. XVII в. Происходил из знатной арагонской семьи, юношей переехал в Мадрид, где учился рисунку у П. де Куэваса, живописи у Б. Романа. Сформировался под влиянием Веласкеса, работы которого копировал; испытал влияние Тициана, Рубенса и Ван Дейка. Работал в Мадриде и Толедо, Эскориале, с 1669 — придворный художник, с 1671 — личный живописец короля Карла II. Писал фрески, картины на религиозные сюжеты и портреты. Начало творческой деятельности связано с росписями в церквах, монастырях и дворцах Мадрида, Толедо, Эскориала выполнены иногда совместно с Ф. Риси. В Мадриде это — коллегия Марии де Арагон, монастырь дель Росарио, зал Зеркал в Алькасаре 1659; в соборе Толедо — капелла Саграрио 1663—1670; в Эскориале — королевские апартаменты 1674. В многочисленных картинах на религиозные сюжеты проявил незаурядное живописное мастерство: Кающаяся Магдалина 1654, Св. Себастьян, Мадонна и св. Анна, Пир Ирода все — Мадрид, Прадо, Апостол Сантьяго в битве при Клавихо 1660, Будапешт, Музей изобразительных искусств, Основание ордена тринитариев 1666, Париж, Лувр, Непорочное зачатие 1670, Нью-Йорк, Испанское общество в США. Наиболее известен своими придворными портретами, в которых стремился приблизиться к образам Веласкеса, отчасти Ван Дейка светски утонченный портрет аристократа Герцог де Пастрана, между 1655 и 1670, Мадрид, Прадо. В парадных изображениях Карла II, представленного в традиционных позах, чаще всего во весь рост в сумрачных покоях Алькасара, художник пытался придать величие и благообразие лицу монарха и его хилой фигуре, облачённой то в строгий придворный костюм Мадрид, Прадо, то в воинские доспехи Толедо, Дом-музей Эль Греко. Используя опыт Веласкеса, он насыщает портреты изысканной гаммой чёрных и серебристо-белых тонов Вдовствующая королева Марианна Австрийская, 1673, Мадрид, Прадо; варианты Мюнхен, Старая пинакотека; Мадрид, Академия Сан Фернандо; Бильбао, Музей изящных искусств или сиянием красок придворного костюма Маркиза Санта Крус, 1665, частное собрание; Графиня Монтерей, 1665, Мадрид, Музей Ласаро Гальдиано. Внешний характер изображения сказался в обращении художника к моделям, сходным с моделями Веласкеса шут Франсиско Басан, девочка-великанша Эухениа Мартинес Вальехо, запечатлённая дважды в узорчатом платье и обнажённой, с венком на голове, в виде Вакха; все — Мадрид, Прадо. Иная и самостоятельная задача была убедительно решена живописцем при создании необычного, но исполненного живой выразительности образа чужеземца — русского боярина Петра Ивановича Потемкина, посла царя Алексея Михайловича 1667, Мадрид, Прадо. Лит.: Angulo Iniguez D., Perez Sanchez A. E. Historia de la pintura espanola. Escuela madrilena del segundo tercio del Siglo XVII. Madrid, 1983. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
